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 发表日期
2017-07-06

公海赌船书法,如何理解快慢?

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公海赌船书法,如何理解快慢?
书法,如何懂得快慢?

原题目:书法,如何理解快慢?

总第800期;新友人点标题下蓝字或搜寻微信号shufarumen关注。

比拟“小”字,“大”字在雷同尺幅顶用时短、下笔“劲爽”,加上为吸引别人留神力的心理,这“大”在当代也就暗含“燥”的成分了。“燥”从“大”的方面讲,不是中国传统的请求,而是西方的。西方的货色有踊跃成分,但在某些方面,咱们中国人把它们过错的懂得了,比方西方艺术强调润饰美、外在美,所以要吸引人的眼球、要有视觉冲击力。但并不是所有大的就是美的,就是吸惹人的眼球的。

清人沈宗骞曾讲:“凡事物能垂长远者,必不徒尚华丽之观,而要有切实之体。”切实之体就是内在美。例如,林散之老诚实实依照传统套路习书多少十年,但他的书法并不太强调结体的形式美感,而是强调内在的丰盛变化,这就是内在美。这内在的丰硕变更的发明与观赏不仅要求艺术家自身有涵养、有功力,而且要求欣赏者也要具备必定的文明艺术素养跟功力。否则,欣赏者只能看到诸如这一笔画很粗、那一色彩很艳的外在情势。


学者字较为强调“润”,润的格调仍是要高一些。但是太润就轻易“骨嫩”,润燥兼有为最佳,要适中,过犹不迭。越燥越燥,燥时让心境安静下来,缓缓写出,能够消解燥。




迟与速,也即快与慢。我个人更爱好慢一些,慢显得慎重、迟重一些。董其昌在《画禅室随笔》中写道:“但画一尺树,更不可令有半寸之直,须笔笔转去。此秘诀也。”“笔笔转去”就是要求笔法的丰富。笔法的丰富须要用笔的迟、用笔的缓。快,尤其是一滑而过,缺乏内涵。但也不要一味强调慢,为了慢而慢,那就缺少精力,古人称之为“骨痴”。


孙过庭《书谱》云:“专溺于迟,终爽绝伦之妙。”刘墉的字厚重但乏风度,想必太慢,王文治的字嫩而无骨,想必太快,这都是缺点。慢要有情理的慢,将技能表示出来,反应心坎的精神状况。例如黄宾虹暮年寻求笔墨之美,就慢了下来,慢的是有道理的。慢是把技巧弄懂了,该提的提,该按的按,将笔法丰富起来。



刘熙载《艺概》说:“提者,按之谓也。按者,提之谓也。”提时有按的感觉,这样就显得深厚。按的时候有提的感觉,这就奥妙。提中有按、按中有提,就必需慢下来,一扫而过,就失却了此种感到,不这种感觉,字也写不好。然而若一味有意识地的慢,那反而把字写坏了。

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